【ppzhan摘要】在高仿印刷技術(shù)成為修復(fù)古文物重要技術(shù)的時(shí)候，絲網(wǎng)印刷名家作品成為一種趨勢(shì)。這樣的發(fā)展方向確實(shí)為絲網(wǎng)印刷帶來(lái)了市場(chǎng)，但是復(fù)制品總歸是復(fù)制品，關(guān)于這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展前景，專家們貶褒不一。
　　
　　藝術(shù)評(píng)論家徐子林—復(fù)制品當(dāng)藝術(shù)品賣，貽害無(wú)窮
　　
　　絲網(wǎng)印刷名家作品，價(jià)格通常從幾萬(wàn)元、十幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元不等，比很多原創(chuàng)版畫的價(jià)格都高，這是非常不合理的，也是我質(zhì)疑百雅軒商業(yè)模式的主要原因—畫廊不應(yīng)該拿復(fù)制品，即便是相對(duì)特殊的復(fù)制品作為藝術(shù)品來(lái)銷售，否則貽害無(wú)窮。
　　
　　我們分析一下，這個(gè)問(wèn)題首先涉及到絲網(wǎng)版畫、版畫及復(fù)制品的關(guān)系。絲網(wǎng)版畫是一種藝術(shù)形式，是版畫中的一種，與木版、銅版并列。因此，藝術(shù)家，譬如美國(guó)的安迪·沃霍爾采用絲網(wǎng)版畫的形式進(jìn)行創(chuàng)作，本身沒(méi)什么問(wèn)題，價(jià)格賣得比較高，也無(wú)可厚非。但同時(shí)，版畫制作一向也是印刷復(fù)制品的一種方式，人們用絲網(wǎng)版方式去復(fù)制一些名家作品，從制作角度看，也無(wú)不可，但從定價(jià)上看，一定要合理，不能漫天要價(jià)。因?yàn)檫@樣的東西只是復(fù)制品，沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值，必須按照普通商品的計(jì)價(jià)方式來(lái)定價(jià)—材料成本加人工成本，再加上營(yíng)銷通道的成本及合理的商業(yè)成本。否則，就有欺詐嫌疑。
　　
　　就算是藝術(shù)家用版畫這種形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，在限量里面，無(wú)論你復(fù)制了多少件，也要把這些作品作為一個(gè)整體來(lái)看，由此來(lái)確定每件作品的價(jià)格。譬如，一位藝術(shù)家創(chuàng)作了一件版畫，之后他總共復(fù)制了一百幅，那計(jì)算每一幅作品的價(jià)格時(shí)，就必須將100幅版畫作為一個(gè)整體來(lái)考察其價(jià)值，然后再除以100，可以略微提高一點(diǎn)，并考慮每幅作品在復(fù)制過(guò)程中的排序，由此得出每幅作品的基本價(jià)位。這才是版畫的合理計(jì)價(jià)方式。假設(shè)這位藝術(shù)家創(chuàng)作的版畫作品，按其市場(chǎng)價(jià)位可定為30萬(wàn)元，他限量印刷了100件，那每件大約是3000元，再加上制作成本，那排在中間位置的作品賣到5000元是可以的，但你不能賣5萬(wàn)元、10萬(wàn)元。而根本算不上藝術(shù)品的絲網(wǎng)版印刷品，價(jià)錢抬得比原創(chuàng)版畫還高，其實(shí)是有意混淆作品和復(fù)制品的關(guān)系，純粹是概念炒作，根本是一種極不正常的商業(yè)業(yè)態(tài)。
　　
　　其實(shí)，就名家作品的復(fù)制而言，絲網(wǎng)印刷不是好的方式。因?yàn)榻z網(wǎng)版印刷精度沒(méi)那么高，套色精度沒(méi)那么準(zhǔn)，質(zhì)感也沒(méi)那么強(qiáng)，如果復(fù)制寫實(shí)油畫，好的其實(shí)是四色印刷，或者微噴技術(shù)；如果復(fù)制國(guó)畫，那水印木刻才更逼真。因?yàn)?，絲網(wǎng)版畫會(huì)產(chǎn)生很多網(wǎng)點(diǎn)，對(duì)版畫家的創(chuàng)作而言，這是有利的特質(zhì)，但用于復(fù)制其他類型的畫作，恰恰是自曝其短。為什么絲網(wǎng)版復(fù)制品看起來(lái)常常會(huì)覺(jué)得別扭？就是因?yàn)檫@并非佳的結(jié)合方式。
　　
　　且別說(shuō)絲網(wǎng)版復(fù)制品，就是畢加索等大名家的版畫作品，在歐洲，十多年前也主要是在巴黎的跳蚤市場(chǎng)、舊貨市場(chǎng)銷售，就是到了今天，多數(shù)版畫作品仍然難上拍賣場(chǎng)。因?yàn)榘娈嬕恢币詠?lái)就是傳統(tǒng)藝術(shù)家的宣傳品或饋贈(zèng)禮品，起到交流作用，并非多神圣的東西。而我們卻把一種完全沒(méi)有附加值的復(fù)制品炒到那么高的價(jià)位，這是非常危險(xiǎn)的。我們的藝術(shù)生態(tài)本來(lái)就不太理想，藝術(shù)品市場(chǎng)也不太健康，如果再出現(xiàn)各種各樣的炒作，無(wú)疑將給市場(chǎng)帶來(lái)更大的損害。
　　
　　華藝?yán)瓤偨?jīng)理張向東—只是限量復(fù)制品而已
　　
　　絲網(wǎng)印刷名家作品，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，不能稱之為真正的版畫，只能叫限量復(fù)制品。
　　
　　限量復(fù)制就涉及了兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一、限量必須是真實(shí)可信的。如果可信度高，復(fù)制數(shù)量又不多，那還是有一定價(jià)值的；而假如明明是做了幾千張，卻宣稱只做了幾十張，這就會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)的混亂了。二、是否為畫家本人簽名。如果畫家的名氣比較大、學(xué)術(shù)地位比較高，又能一一簽名，那價(jià)值自然也會(huì)比較高。在我看來(lái)，只要從這兩個(gè)因素考慮，就可以把絲網(wǎng)印刷名家作品的問(wèn)題簡(jiǎn)單化了。
　　
　　廣州美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)郭潤(rùn)文—絲網(wǎng)印刷名作是再創(chuàng)造貴得有理
　　
　　絲網(wǎng)印刷名家作品，不能單純歸為復(fù)制品，而是一種再創(chuàng)造的衍生品。它不僅有藝術(shù)價(jià)值，也有一定的收藏價(jià)值，可以轉(zhuǎn)賣，也能上拍賣行。
　　
　　追本溯源，絲網(wǎng)版復(fù)制名家作品源于美國(guó)。三四十年前，美國(guó)就開(kāi)始出現(xiàn)一些藝術(shù)家利用絲網(wǎng)印刷自己的作品，限量發(fā)行。由于美國(guó)人比較喜歡藝術(shù)品，卻未必都能買得起名家原作，因此催生了各種各樣的衍生品，其中，能直接反映原作風(fēng)貌的就是絲網(wǎng)版畫。因?yàn)檫@樣的衍生品，雖然外形、色彩跟原作比沒(méi)有太大變化，但原作是手繪作品，絲網(wǎng)印刷則是多層套色，湊近看去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作品由于經(jīng)過(guò)多道工序的反復(fù)套色印刷，畫面上會(huì)出現(xiàn)版畫應(yīng)有的痕跡，這也正是它不同于印刷品的獨(dú)特魅力所在。因此，絲網(wǎng)印刷名家作品，是新的再造過(guò)程，是原作的藝術(shù)延伸，比一般復(fù)制品的附加值要高得多。另外，它不僅經(jīng)過(guò)了二次創(chuàng)作，也遵循版畫的印刷規(guī)則，限量發(fā)行，排序越靠前價(jià)值就越高—張比第99張的價(jià)值要高出一大截。而且，一般絲網(wǎng)版畫都有原作藝術(shù)家的簽名。
　　
　　隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起，美國(guó)這種絲網(wǎng)印刷名家作品的方式也被引入進(jìn)來(lái)。普通民眾想在家里掛一幅比較有名氣、自己經(jīng)濟(jì)能力承受得起的作品，一般不會(huì)再買復(fù)制品，而是買絲網(wǎng)印刷的名家作品，因?yàn)檫@樣的作品更接近于創(chuàng)作，是有價(jià)值的，可以轉(zhuǎn)賣?，F(xiàn)在拍賣場(chǎng)上常會(huì)出現(xiàn)一些藝術(shù)家的作品，標(biāo)簽上清楚地寫著“版畫”或“絲網(wǎng)版畫”，價(jià)格一般在該藝術(shù)家原作的百分之一以內(nèi)。譬如一百萬(wàn)元的原作，那絲網(wǎng)版的價(jià)格就是一萬(wàn)元到幾萬(wàn)元之間，也有的達(dá)到20萬(wàn)元。
　　
　　事實(shí)上，如果絲網(wǎng)印刷名家作品價(jià)格太低，商家也不愿意做—因?yàn)橐患z網(wǎng)版至少得做三十道套色，挺復(fù)雜的，所以目前絲網(wǎng)版主要集中在一線藝術(shù)家的作品上，原作價(jià)值比較高，渴望收藏的人比較多，這樣才能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。而且，隨著高收入階層的不斷增加，我以為絲網(wǎng)印刷名家作品，以后還會(huì)發(fā)展得更好。
　　
　　*美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家王華祥—指摘者多出于心理不平衡
　　
　　我很支持絲網(wǎng)印刷名家作品，這樣能夠滿足更多人對(duì)藝術(shù)品的需求，對(duì)名作的喜愛(ài)。某些專業(yè)人士跳出來(lái)瞎嚷嚷，多半是因?yàn)樾睦砩喜黄胶狻?br />　　
　　事實(shí)上，是百雅軒在國(guó)內(nèi)開(kāi)拓了這樣一個(gè)市場(chǎng)，如果它只是一廂情愿停留在概念炒作層面，絕不可能維持這么久，也不會(huì)受到比較廣泛的認(rèn)可。既然價(jià)錢定得這么高，仍然有人愿意買，那說(shuō)明人們有這樣的需求。
　　
　　作為搞過(guò)版畫創(chuàng)作的人，我想自己還是很清楚專業(yè)畫家的心理的，他們可能會(huì)覺(jué)得，自己的原創(chuàng)版畫都不好賣，或者價(jià)錢賣得比較低，而一件絲網(wǎng)版復(fù)制品，卻能賣得那么貴，感到很傷自尊。這其實(shí)也跟我們固化的藝術(shù)觀念有關(guān)，很多人認(rèn)為這樣的制作模式，跟傳統(tǒng)的原作觀念、藝術(shù)價(jià)值是相違背的。但我以為這恰恰是專業(yè)人士們應(yīng)該自我反省之處—為什么我們的原創(chuàng)版畫賣不出高價(jià)，而絲網(wǎng)印刷名家作品卻可以趕超我們？難道我們一味地抵制、責(zé)罵絲網(wǎng)版復(fù)制品，原創(chuàng)版畫就會(huì)賣得更好嗎？
　　
　　實(shí)際上，原創(chuàng)版畫根本不是因?yàn)槭芰私z網(wǎng)版復(fù)制品的沖擊才不好賣，而是因?yàn)樗囆g(shù)家的觀念跟這個(gè)時(shí)代有所脫節(jié)，忽視了藝術(shù)作為一種傳播手段既要起引導(dǎo)作用，也必須適應(yīng)社會(huì)。所以，原創(chuàng)版畫與絲網(wǎng)印刷名家作品之間并不存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系、因果關(guān)系。而專業(yè)人士也未必是出于一種責(zé)任心、出于對(duì)文化價(jià)值的保護(hù)而指摘絲網(wǎng)復(fù)制品，恐怕更多只是出于保護(hù)自身利益。所以，我更希望版畫家們調(diào)整心態(tài)適應(yīng)變化的社會(huì)需求，適應(yīng)新技術(shù)的沖擊，讓自己的作品更受歡迎，讓自己推崇的藝術(shù)價(jià)值也被商業(yè)所認(rèn)可。而從公眾的角度看，人們并沒(méi)有義務(wù)去接受的觀點(diǎn)、專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，他們有自主選擇作品的權(quán)利。
　　
　　另一方面，版畫復(fù)制在歷*也是早已有之的，中國(guó)一向引以為傲的明清木刻版畫，全部都是復(fù)制畫稿的：由當(dāng)時(shí)的畫家進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作，再由刻工進(jìn)行木刻復(fù)制，跟今天的版畫工坊一樣。刻工有著非常高超的技術(shù)，可以將畫家的作品轉(zhuǎn)化成大量的復(fù)制品，以滿足社會(huì)需求，譬如作為小說(shuō)的插圖或者作為年畫走進(jìn)千家萬(wàn)戶。這正是版畫產(chǎn)生的初動(dòng)力。絲網(wǎng)版印刷名家作品，只是當(dāng)下各種印刷手段中更多保留手工、相對(duì)傳統(tǒng)的方式，沒(méi)什么可訝異的。
　　
　　去年，我從加拿大坐郵輪到美國(guó)的阿拉斯加，就看到船上有幾千份的迪士尼油畫復(fù)制品，做得跟原作幾乎一模一樣，價(jià)格也不便宜，從幾百美元到幾千美元不等。而且，放心，不愁賣不出去。商業(yè)的本性就是有多大的需求就有多大的印刷量、多高的價(jià)格，如果沒(méi)有需求，定價(jià)再高也不起作用。